一套以香港舊建築為主題的電影 - 文雀

故 事 ：
一群經驗老到的"文雀"，棋與拍檔以扒竊途人財物維生，享受著無拘無束的生活，愛踏著自行車逍遙穿梭大街小巷拍攝身邊人事，一天，神秘但美麗的珍妮被攝入鏡，棋被深深吸引．珍妮的驚豔逐一把棋及其拍檔迷倒，但原來她背後目的，是為利用"文雀"為她偷取一非常重要的東西..

特別之處：
表面上有個懸疑的故事架構：一班扒手遇上了一個美麗女人後，被她的神秘魅力迷得神魂顛倒。但在他們為她不惜冒險犯事後，影片亦同時帶領觀眾進入一個不一樣情調的香港世界。
東方與西方文化的結合，新與舊的交融，香港永遠處於一種改變的狀態，香港人的衝勁與城市繁忙的背景互相配合，這是個充滿可能的城市。在電影裡，攝影機就像麻雀一樣，不斷游移，穿過被遺忘的街巷與古舊的房子，從而呈現出嶄新的一面。

轉載自[url]http://www.filmplay.com/[/url]

[font=標楷體][size=4][color=Red]今天看了，很喜歡，故事非常簡單及普通，但吸引之處是拍到中環、上環舊建築物群好有味道，上次睇遊乃海執導“跟蹤”也有不少以荷里活道為場景的片段，但不夠本片多，連天台shot及夜景都有，有冇人睇咗，分享吓呢[/color][/size][/font]:4:

[youtube]biGwV--lo4U[/youtube]

[color=Olive][size=4][b]我..........可能都會睇......
睇住 trailer...先[/b][/size] [/color]

[color=Olive]差不多沒有一個鏡頭或佈局是不喜歡的。
只是這套戲號稱耗時四年於中上環取境，引動保育情懷，但末段雨中決戰戲肉卻在觀塘取景，畫面不只一次見位於觀塘的「青年桌球會」光管招牌，上面括號內亦隱見觀塘兩字。唔知點解咁大意。
相當喜歡這段戲，但對“熟路”的人來說是一小敗筆。

有人說杜琪峯擅拍男人的義氣，本片也不例外。但他更能拍女人的委婉。
杜琪峯拍男人的麻甩氣、un 腳、玩儍、平和、現實，活現香港男人。
透過很女人的林熙蕾滲出了女人絲的委婉，委婉，實在更完滿地描寫了此時此刻的香港人，或者，更是杜Sir的心。
影評人說是杜琪峯給香港的情信，原來，它更是杜琪峯給北京委婉的表白。

林熙蕾把玩着飛脫了卻又自來的文雀，文雀，其實就是在鄉間啣食穀物，在香港跳躍在尋常街道上，普普通通經常見到的…..麻雀，sparrow。
任達華說：「你哋好似！」
(文雀，即扒手，亦是戲中任達華的行業。)
影片完結，特寫文雀，疊上「再見」的字幕，bye bye，我哋都係文雀。
放心，我哋會飛番嚟。

沒有比沒收了回鄉証的意象來得明顯。
也沒有比一開頭任達華修補衣裳更突出的解題---一個獨居自立的自由人，自已照顧自已，此刻正在修補…..
更沒有比人和雀重新獲得自由能表達心志。

有沒有怨憤呢？
末段任達華接受挑戰，要從上環行到中環而可保林熙蕾回鄉証不被扒去，他與兄弟們在眾多盧海鵬黨羽力廹下要力保不失，杜Sir卻偏偏安排在晚上雨中進行，除了有黑色版「雪堡雨傘」(The Umbrellas of Cherbourg) 的美感聯想外，就在這段戲，自已腦海泛起 89年 5月 19日晚上在維園，大雨水浸到小褪上，人群支持北京學生的一夜，我實在委屈的哭了。
杜Sir還賣弄一個錯替的意像：雙方施展刀片快技互奪回鄉証之後，當然人多的盧方得勝，但盧海鵬卻被割傷了手指，特寫手指滲了少少血，盧海鵬卻以前輩語氣教訓任達華說：「(大意)你割到人流血點撈呀？」
這句「血的控訴」，錯替由盧海鵬來說，相當怪異，亦相當曲屈。

特別喜歡本片的光影音效，每個鏡頭每段聲效都美不勝收，外國人喜歡，所以入圍柏林影展。
外國人品嘗不到更深層的弦外之音，所以它得不到獎。
看到盧海鵬放走林熙蕾後在車上像孩童地揭斯底里地大哭，外國人永遠不能感受那種錯諤，縱有百般滋味仍是一片混亂甚至空白。[/color]

#3：「杜Sir還賣弄一個錯替的意像：雙方施展刀片快技互奪回鄉証之後，當然人多的盧方得勝，但盧海鵬卻被割傷了手指，特寫手指滲了少少血，盧海鵬卻以前輩語氣教訓任達華說：「(大意)你割到人流血點撈呀？」
這句「血的控訴」，錯替由盧海鵬來說，相當怪異，亦相當曲屈。」

[size=4]唔通整場任達華班friend比盧海鵬班靚劏晒,任達華大罵冷血屠夫咩?咩偈都冇得傾la!
受委屈暗啞低几時都係班細既la!
厘套都算係杜琪峰代表作,不過好多人話悶.[/size]

《文雀》有風味，無驚喜
2008-06-23

【明報專訊】杜琪峯導演前作《蝴蝶飛》改變作風，拍攝現代人鬼愛情片，中規中矩而無法爆冷。新作《文雀》回到他拿手的江湖鬥法，玩出比較少見的扒手黨，開畫叫座，杜琪峯仍是港片低潮中一大台柱。

《文雀》以妙手空空的文鬥，舌底藏刃的暗招為主，不搞子彈橫飛亂刀狂斬的大動作惡鬥，還以賊兄弟巧遇美人計為中心，構思有趣，拍得相當風格化。但劇情限於小品遊戲，未夠淋漓痛快，不及去年杜琪峯與韋家輝合導的《神探》奇詭過癮。

片中任達華領導的扒手四人幫，碰上神秘賊美人林熙蕾，在艷遇下紛紛失手中招，真是英雄難過美人關。但盜亦有道，四男被她激起騎士精神，仗義進行盜寶大計，與財雄勢大的高手老雀決鬥。

今次杜琪峯輕描淡寫，閒閒常常地開始於「自來雀」飛入舊樓，又拍拍很懷舊的茶餐廳，玩玩老爺機黑白相，騎騎單車，留連於灣仔、中環、上環的大街小巷，充滿街坊風味。前段一個鏡頭拍攝連環扒竊，中段四男損手損腳損頭，後段雨夜馬路群雄持傘過招，則施展了黑色電影風格，亦有男扮女裝的趣怪幽默。

有情有義是此片的優點，江湖漢子們雖然貪慕美色，卻能對女性見義勇為，保持君子之風。缺點是整色整水多過真正奇謀絕招，到喉不到肺。

演員方面，任達華從容穩健，林家棟等手足各有小人物特色，但很「大唔透」。女主角林熙蕾等於「自來」彩雀，有神秘吸引力，還擅長扮可憐，令男人無法抗拒。老將盧海鵬也突出，並非公式化老奸巨猾。

關於扒手黨，英國狄更斯原著《苦海孤雛》（Oliver Twist）是老牌經典，多次搬上銀幕。法國大師布烈遜的《扒手》則是藝術名片。至於今日香港的扒手情况怎樣？《文雀》只是借題搞戲，談不上實際反映。

比起杜琪峯的槍手片，黑社會片，這一部只是小玩意。其實杜家班拍過《暗戰》和《龍鳳鬥》等神偷片，劉德華、劉青雲合演的前者特別奇情豐富，令影迷懷念。

石琪

[size=4][color=Red]俾我揀，silver段評論好睇d[/color][/size]:4:

海報一張:4:

[quote]原帖由 [i]cherry[/i] 於 2008-6-24 12:54 AM 發表 [url=http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/redirect.php?goto=findpost&pid=36442&ptid=10514][img]http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/images/common/back.gif[/img][/url]
《文雀》有風味，無驚喜
2008-06-23


俾我揀，silver段評論好睇d

[/quote]

[color=Olive]多謝多謝！

想再提的是杜Sir 以前的作品的音樂多用順手牽來的現成 new age 音樂，Vangelis 就比佢用到爛，聽落心裏面 "唓" 一聲。現在會同特定音樂人 (法國音樂人 Xavier Jamaux 和 Fred Avril) 合作，效果突出。

雖然杜Sir 又係冇劇本導演，都要提吓編劇係陳健忠和馮志強。[/color]

[quote]原帖由 [i]silver[/i] 於 2008-6-23 04:24 PM 發表 [url=http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/redirect.php?goto=findpost&pid=36425&ptid=10514][img]http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/images/common/back.gif[/img][/url]
差不多沒有一個鏡頭或佈局是不喜歡的。
只是這套戲號稱耗時四年於中上環取境，引動保育情懷，但末段雨中決戰戲肉卻在觀塘取景，畫面不只一次見位於觀塘的「青年桌球會」光管招牌，上面括號內亦隱見觀塘兩字。唔知點解咁大意 ... [/quote]

[color=Navy][size=4]我想更正一點細節，尾段的大戰，盧海鵬從任達華身上奪回鄉証，手執沾血的刀片，其實是盧海鵬割到任達華腰間得來的 (因為鏡頭close up 沾血刀片後，再有一個鏡頭係任達華摸一摸腰間，伸手出來沾有血水)，所以才抛出一句「割到人流血點出來撈呀？」的自嘲，然後決定釋放林熙蕾。 我意會的意義是 - 雖然你得到你想要的東西，但底手的話絶不值得尊重，至於怎樣將香港、香港人和中國大陸連絡入去，大家值得思考。

這套電影雖隱含意義很深長，個人仍覺得賣弄技巧比較多，而故事結構稍遜，比較對上一套《神探》失色一點，但仍然可觀，值得入場。[/size][/color]

回復 #8 ranger 的帖子

[color=Olive]啊，年輕人眼利追鏡頭追得快！
若果真是，則是將盧海鵬所代表的冠以良心犯，自己 "覺悟" 將事件擺平 (平反) 放人。

推廣少少就講江湖義氣吧。但看任達華在廬海鵬家中回頭要單拖同廬海鵬傾，這現實上不可能發生。這幾組戲，或整套戲內的穿插佈局都不是現實的，明顯地乃意象的安排，讓不同懷抱者各自詮釋。

在本版其他 post 我曾提過曾在家裏一忽忽睇過神探，有「大隻佬」爛尾前科，覺得韋家輝太神。
或者要睇真啲。

至於本片，寫情寫意，或唯美匠筆深了些，但很舒服。敍事細流，個人反而不太要求。[/color]

[quote]原帖由 [i]silver[/i] 於 2008-6-24 11:22 AM 發表 [url=http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/redirect.php?goto=findpost&pid=36455&ptid=10514][img]http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/images/common/back.gif[/img][/url]
啊，年輕人眼利追鏡頭追得快！
若果真是，則是將盧海鵬所代表的冠以良心犯，自己 "覺悟" 將事件擺平 (平反) 放人。

推廣少少就講江湖義氣吧。但看任達華在廬海鵬家中回頭要單拖同廬海鵬傾，這現實上不可能發生。這幾組戲，或整 ... [/quote]

Hi, your tears blurred your vision! Haha!
Anyway, I share largely your views.
I read critics from Next Magazine today, They think your views as "Book B"(political) of the film but I think it actually belongs to Book A!

For what they think of Book A of the film (sentimental aspect), I am not quite comfortable that the film is described as having European small town atmosphere.
What European small town has to do with this, it seems an insult to Mr. To.

[quote]原帖由 [i]Guest[/i] from 218.250.185.x 於 2008-6-27 04:37 PM 發表 [url=http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/redirect.php?goto=findpost&pid=36525&ptid=10514][img]http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/images/common/back.gif[/img][/url]


Hi, your tears blurred your vision! Haha!
Anyway, I share largely your views.
I read critics from Next Magazine today, They think your views as "Book B"(political) of the film but I think it actuall ... [/quote]

[color=Olive]不杇唔知壹仔兩本邊本 A邊本 B喎，不過明嘅。
「歐洲小鎮風情」.......寫情寫意 relax 啲，無以名狀咪話「歐洲小鎮風情」囉，南區 Stanley 都話「歐洲小鎮風情」喇，咁講法高格調啲卦！
會唔會第日睇歐洲小鎮片的評論會出現「香港中上環文雀風情」的形容呢？[/color]

信報財經新聞 鄭傳鍏
P51  |  文化         2008-06-13

我不入資料館誰入資料館         

　　新片《文雀》在已成高檔餐廳的文物建築灣仔和昌大押舉行記招，場中展示的是導演杜琪峯親自拍攝的劇照。畫面中流露出的，是點點昔日香港的風味。文雀，一個久違了的名詞，往昔香港人以這種小鳥作為扒手的代稱。由扒手擔綱的電影，最著名的要數法國導演布烈遜的《扒手》。和杜琪峯打開匣子，話題也很自然就去到法國電影那裏。記者：鄭傳鍏　　「我站在那個位置，法國電影資料館的館長告訴我，這裏就是當年拍《工人下班》大門口的位置，一百多年前電影就是在這裏開始。」杜琪峯回憶參觀法國電影資料館的見聞，談到他們保存電影歷史的細致時，講了這樣一個細節。這位從影三十年，近十年帶領「銀河映像」團隊，為香港電影探索新路向的電影人，把他近年在國內外各影展、評獎得到的三十六個獎座，以及一些攝影作品捐予香港電影資料館保存。

捐出獎座放眼歷史

　　沒有那一位導演會拒絕拿獎，獎座是愈多愈好，不是人人都肯放開這些成功的紀錄。杜琪峯看破了怎樣的因果？「其實兩年前已經有這樣的計劃，只是因為時間配合不到，到現在才成事。我的電影拍了出來就已經屬於公眾，而不是杜琪峯。」他覺得獎應該是給他的電影，不應該給個人，「它屬於和我一起拍這部電影的人，也屬於這部電影本身」。他這樣描述這些捐出的獎座，「我去做這件事是希望所有同業，尊重我們香港的電影歷史，我們的東西是要留給下一代的。」獎座放在電影公司的架上，與放在電影資料館內不同之處，除了展示，還可供研究與參考。

　　談到電影文化的保存，最重要的自然是原始材料——電影拷貝。但作為私有財產，很少電影公司肯把片庫捐出，甚至曾經有香港影人大力反對有關要求所有本地製作的電影都要提供拷貝讓電影資料館保存的提法。杜琪峯的看法卻不一樣：「在商業的角度來看你沒有理由不給，從藝術的角度的來看更是一定要給。」杜琪峰說，「你知道電影資料館不會做商業的活動，它不會侵犯版權搞一個頻道叫做『電影資料館台』，到底它損害了什麼商業利益其實很不清?，到底你的損失有多大？」他指香港電影資料館是個委托人，他們的責任是要推動和保存香港電影文化，如果不相信他們，難道能保證電影人的後人以後會好好保存這些會發霉的菲林？

影評人濫竽充數

　　香港電影面對的，除了保存過去的文物，更重要的是重新提高觀眾對電影的興趣。這方面，不能不提觀眾培養和影評論述等軟體層面對電影文化和氣氛的推動。香港電影業近年重宣傳輕評論，影評人的地位日益低落。有知名影評人對「影評人之死」發出呼聲，亦引發了圈中人一些回響。對於這個現象，杜琪峯另有看法。「我覺得現在香港的影評人太過濫竽充數，十多年前的影評我還會看一看，如今則看都不看，觀點角度完全沒有。太多對電影不認識、知識也不多的影評人，令到大家對他們失了信心。」他先表明對本地影評的看法，然後才點出結構性的問題，「現在香港的商業行為，沒有着數的事不會做，不會考慮培育公司的文化，以至整個行業的未來利益。」他指相對於香港電影過去的產量，關於香港電影研究的書籍很少，而且多是外國作者的著作，香港人自己反而搞不出來。

　　「這是因為香港電影本身沒有一個長遠的安排，每間電影公司都好像山寨，做完一件就一件。當年電影工業比較興盛的年代，有邵氏這樣的大公司，達到某一個規模，於是出現了某一個產業的秩序。」他強調，現在香港電影規模太小，很難達到一個模式，找到自己的路向。「如果不出現一個邵氏或嘉禾這個電影企業，香港電影很難回到過去的日子。」　　要建立一個有規模的電影企業，資金的來源必不可缺。銀河影像曾經在2002年於創業板上市，經過幾年股海浮沉，杜琪峯又買回其股權。這段上市的經歷，對於杜琪峯來說得着是什麼呢？

　　「當初搞上市是因為科網熱潮，發現創意工業有市場，但到上市成功已近尾聲。」杜琪峯解釋當初上市的原因。「創意工業能夠上市當然非常好，我個人對於股市是一竅不通的，但有人說有機會可以上市的時候，為什麼不試呢？」對於上市，他說最大的得着就是其過程，「作為一個導演，哪管它有沒有上市我都是這樣拍電影的。如果是一個很有系統，很有財經能力的人，大家一起去推動電影經濟的話，是很好的事。」他說自己經營一個上市公司的能力不夠，結果成為一個負擔。當要付出精力應付上市機構，付出上市費，但最後卻融資不到的情況下，他選擇了退出上市。

　　電影除了作為創意產業，亦在文化保育上扮演了一個角色。下周我們繼續和杜琪峯談《文雀》的文化保育，以及他在香港藝術發展局的工作。

杜琪峯專訪.上

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

信報財經新聞鄭傳鍏2008-06-20扒手作為隱喻

自認一邊寫劇本一邊拍戲的杜琪峯，被問到《文雀》的創作思路時，講了以上一番話。把槍放下的結果是，裝潢簡單的老派茶餐廳、燈光昏暗的舊式住宅大廈、半山的甘棠第、中環的石板街……種種香港城市少為人留意的風貌紛紛登場。 這種香港景象未必是第一次在銀幕亮相，但一般都是扮演故事舞台的龍套角色，像《文雀》般刻意地在觀眾面前不停展示自己的風情，可能是第一次。

電影的出發點是片名「文雀」其中一個意含—扒手，杜琪峯說舊日上學坐巴士，常會聽到有人大喊「有扒手！」，今時今日這些人已少在我們的身邊出現，而是在遊客區出沒，整個行業有點像步進黃昏。 「扒手大家都知道是怎樣一回事，我想講的是香港風情，這班扒手是香港風情一個點題。」拍攝期間，香港社會經過了文化保育的大爭論，「當我在電視上見到保育人士和警察爭執的時候，我很想去現場，但身邊的人拉住我」。 他說，兩方面好像都各有道理，在發生這次保育事件後，香港應該驚醒一下，我們可以為下一代留下什麼？

溫情的見證

杜琪峯指這些思緒，在三年的拍攝時間不時出現。 粵語片銀幕上不時出現的天星碼碩、巴士、三四層的樓房，種種昔日生活的環境都被拍攝下來。現在我們可能很難講得清楚過去的環境是怎樣的，但在畫面上可以看得一清二楚。」他希望用電影為歷史作一個見證，而這個見證是較為溫情，詩情畫意的。

《文雀》除了城市風貌，更有歐美電影的氣氛，你會見到《迷魂記》的影子，又有一些歐洲電影的影響。 「這是個小小的集體回憶。」自言喜歡法國電影，尤愛《秋水伊人》的杜琪峯說。既要講香港風情，又要向老電影致敬，令到電影充滿嬉戲的味道，連帶片中人也有些面譜化，尤其是片中另一種文雀—被關在籠中的女人林熙蕾，神秘之余少了人物的深度。 但這點可能和電影的取材無關，杜琪峯電影中的女性，一向予人平面的印象，對此他坦然承認。

「坦白講我自己不是很了解到女性的思維，某程度可以說我是頗大男人主義的，我覺得這種思維是找不到理由去解釋的。」他指這種狀態，與自幼接觸的書本和電影都是頗男人、剛烈的有關，但他認為自己的作品也有女性人物較成功的例子，「像《阿郎的故事》或是《孤男寡女》，是因為張艾嘉或韋家輝幫我寫，所以女性角色要有個好編劇幫我」。

提提到韋家輝，自然令人想起兩人合導的一連串風格鮮明的作品，最令人好奇的是，到底兩人在創作上是如何分工的？  「韋生主導整個電影創作的內容，由他想出所有的橋段。拍攝的時候，現場他基本上不去的，但事後的剪接和音樂都會和我一起做，我和他的合作簡單地說就是韋家輝是大腦，而我則是手手腳腳。」杜琪峯解釋銀河映像團隊的創作方式，「在劇本上我沒有辦法想得好過韋生」。 他说，「韦生的剧本令到观众思想的地方多些，但当你要求他不要思想性时，他也可以很娱乐的。」　　

看《文雀》的時侯，見到攝影機在香港藝術發展局前度會址附近俳佪，不期然想到杜琪峯除了是電影人，同時亦是藝發局電影及新媒體界別的民選委員。 談到藝發局的工作，他說第二屆任期最重要的工作是要讓公眾接觸到藝術，不要有藝術高高在上的誤解，其二是培育年輕的藝術工作者。

杜琪峯入局之後，藝發局電影界別給人最深印象的轉變是，依靠藝發局資助拍片的獨立短片界變得較為沈寂，而藝發局和電影節則合作主辦新鮮的浪潮電影比賽，推動年輕人拍片，這是否資源傾斜的結果？ 杜琪峯稱，新的活動來自新的資源，舊有的資助範圍並沒有改變，而藝術家的出現也並不是有資源就會自動出現。而因為和電影圈接近，當審批資助申請時遇到認識的申請者他都會離場。

先閱讀再拍電影

藝發局的其中一個重要角色是培養下一代的藝術工作者，而電影工作者往往是由拍攝獨立電影開始做起。 既辦比賽，又資助拍攝，杜琪峯是如何評價香港的獨立電影人？ 「相對世界水平來說，新的小朋友拍的這些短片或者叫藝術電影是質素比較低的，香港人的思維太過模式化、框架化，思想性的推動不夠。」他說，「我們很多新的導演沒有heart，可能有passion，但沒有vision，作品可能樣樣都想要，結果什麼都沒有。」他坦言，當你說作為一個作者要有態度，新一代少有理會。 　　

杜琪峯在香港電影資料館的捐贈儀式上談到如何培養新一代導演時指出，應該要讓他們先學會寫劇本，拍攝技巧在數碼影像氾濫的今天可以很快掌握。 但要学写作，首先要阅读。但要學寫作，首先要閱讀。 在訪問中他指香港青年閱讀不夠，他在歐洲整天見到青年人看書。 「但香港就是打机、听歌，在自娱的世界中。」　　

他說，其實問題並不單單出在年輕人身上，「我不反對有人出來說我支持西藏，但為什麼周圍的人一聽到這樣的話就『炳』她，既然言論自由，你可以反對她，那就在旁邊說我反對的說法，思想上不應該這樣一面倒。」而要培養新一代的電影工作者，還是要靠教育，「香港政府要訓練小朋友有獨立思考，這樣才可以有不同質素的人，創意才有發展的空間」。

這點，就超出了電影人和藝發局可以掌握的範圍了。

杜琪峯專訪．下

岩岩睇左晚場......等我都寫番d先.....

放低了槍既杜sir，依然能拍出一套"男人戲"，當然今次多左個自來雀，今到文雀呢套戲可以拿番個兩性平衡。
配樂加上鏡頭既運用，令到這套港產片變得一d都唔港化......當然除左d香港街境啦！
劇本無左游生同韋生，令到劇情推進變得緩慢，有d拉長黎做，又或者可能拍得太耐，接戲出現問題。睇開杜sir d 戲，有d唔慣，不過佢拍街境依然一絕﹗
另外，好多人都鐘意最後個場雨戰......我最鐘意d雨射得好靚，呢場戲佢地拍得最耐的。但我最鐘意的是開頭的一場街頭偷野戲.......個場戲d場面調度同演員走位好正，無需要close up交待演員d戲，全動作戲攪掂，最衰做唔到"大事件"咁開頭一鏡直落.......如果唔係真係經典


by the way，文雀既動作指導係元彬

[size=2][color=olive]首先，我將 Cherry 兩篇杜琪峯專訪倒轉了的上、下帖文 (原回應#12，13)順序篇為一帖 (即回應#12)，這樣易看些。[/color]
[/size]
[quote]原帖由 [i]cherry[/i] 於 2008-7-2 11:49 PM 發表 [url=http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/redirect.php?goto=findpost&pid=36599&ptid=10514][img]http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/images/common/back.gif[/img][/url]
信報財經新聞 鄭傳鍏
P51  |  文化         2008-06-13

我不入資料館誰入資料館         

[color=red]自言喜歡法國電影，尤愛《秋水伊人》的杜琪峯說。[/color]　　

[/quote]

[color=olive]唔怪得，在我評《文雀》的文章中有提過雨中大戰段戲有黑色版「雪堡雨傘」(The Umbrellas of Cherbourg) 的感覺，「雪堡雨傘」的另一譯名正是我當時想不起的《秋水伊人》！[/color]

[color=olive]看鄭傳鍏這兩篇專訪，令我聯想起假設香港劇協，或香港的 "劇評人" 訪問黃清霞將會有的結果，無奈地應該有很多東西可講但又其實還可怎樣講呢？

反而，我覺得杜琪峯及影評人對《文雀》中帶有的保育意識，渲染得不成比例。
看下文提供了不同角度。

當然，保育情懷又並不一定要硬銷 (如劇情也提及)，在本片我可感覺到的，是這個環境，包括其實不太起眼的建築 (物)、茶餐廳雀籠 (生活)，以至江湖道義 (情)，皆值得留戀，否則將一去不返。

不過保育意識對本片正正有保護盾作用。[/color]

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
[color=teal][size=5][b]《文雀》中的「香港情懷」[/b][/size][/color]
[color=black][size=4][b]餘暉[/b][/size][/color]
Mingpao 自由談
1. 7. 08        

　挾着參加外國影展餘威，在香港上映不久的杜琪峰電影《文雀》，一貫「杜家班」的作風：寓意深刻、影像鮮明。故事內容合理與否並不重要。電影中的「文雀」語帶雙關，明指小偷，實喻自由，「雀籠」及有關的意象暗指林熙蕾飾演的珍妮，像一隻受困的雀，故事主線亦圍繞她的爭取自由，藉四個小偷的幫忙偷回護照而展開的。

　有趣是電影中象徵自由身分的護照，還有從國內來的女主角，應該使用她的居民身分證還是類近文件？不過杜的電影就是如此，反正是比喻，不用太計較。

　反而，不少影評說電影主題充滿香港情懷，很有香港保育意識，筆者卻有感不同。首先，電影的重要情節、室外取景，多用長鏡頭近距拍攝，突顯畫面中的人物，背景卻反而模糊。我們不易看清楚四周的情景。其次，我們不能隨便說拍拍香港街頭景象就有香港情懷、希望保育香港古老文化建築。重要是創作人有沒有運用各種電影元素，諸如對白、情節以突出相關主題。筆者認為該故事的有關人物和情節，其實可以放在任何一個時空和文化背景裏。

　電影主題有否真的突出香港情懷，就要看創作人有沒有這樣明確的意識。筆者的答案﹕看看陳果的《細路祥》、《香港有個荷里活》，你自會明白。

thx! Silver!