《奧德羅》

海豹劇團上演莎氏悲劇《奧德羅》融入芭蕾舞及音樂元素
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　　重現舞台的海豹劇團，將於明年一月十八至二十日（星期五至日）假香港文化中心劇場演出莎士比亞悲劇《奧德羅》。

　　今次演出由黃清霞博士擔任導演，劇本由黎翠珍翻譯，並由實力非凡的[color=Red]鍾炳霖(John Chung)[/color]、車文郁（夜場）、杜施聰（日場）、邱歡智、簡婉明、舒盛宗及余世騰擔綱演出。

　　黃清霞表示，《奧》劇主要強調「情」與「信任」的重要性。是次演出以廣東話表達莎士比亞的詩詞，盡量保留原劇神髓，同時展現本土風格。黃清霞又分別邀請了著名芭蕾舞家伍宇烈和音樂及音響設計師羅建笙為《奧》劇編舞和創作音樂，令演出更添新鮮感。

　　故事講述生於威尼斯的狄夢娜不惜違抗父親鮑本圖的意思，與摩爾族將軍奧德羅私訂終身。奧德羅的屬下義雅豪少尉早已對將軍心存不滿，亦不忿嘉西鰲得到奧德羅的提拔成為其副手，官階又較自己高，故立心報復。義雅豪決要一石二鳥，砌詞暗示狄夢娜與嘉西鰲有染，藉此打擊奧德羅。

　　後來，奧德羅奉命保衛塞浦路斯，狄夢娜、嘉西鰲、義雅豪與妻子艾美娜同行。在塞浦路斯，義雅豪設下陰謀，令奧德羅把嘉西鰲撤職；又暗中佈局，令狄夢娜的手帕落在嘉西鰲的手中，裝成兩人通姦的證據。奧德羅情深卻「愛得不智」，帶來悲劇的結局。

　　本節目含有成人內容，以粵語演出，並配以英文字幕。

　　海豹劇團成立於一九七九年，於一九九三年暫別劇壇，直至去年再度活躍起來。劇團由一群醉心戲劇的發燒友組成，包括在劇壇甚具影響力的黃清霞、鍾炳霖、羅卡、麥秋、邱歡智、簡婉明及張可堅等；曾參與劇團演出的包括李鎮洲、丁家湘、鄧樹榮、謝君豪、賈思樂及李默等。過去演出的劇目多屬翻譯劇，其次是改編劇及創作劇，包括大受好評的《李爾王》、《天生一對》、《火車歷險記》、《愛海高飛》、《羅生門》及《一桶水》等共六十餘齣。

　　海豹劇團《奧德羅》由康樂及文化事務署主辦，於○八年一月十八至二十日（星期五至日）晚上七時四十五分及一月十九至二十日（星期六至日）下午二時十五分公演。門票為一百二十及一百八十元，現於城市電腦售票網有售。設有高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠（綜援受惠人士優惠票先到先得，額滿即止），康樂文化署轄下各表演場地之友可獲九折優惠。

　　節目查詢：二二六八　七三二三（康文署）或二五二○　一七一六（海豹劇團）；票務查詢及留座：二七三四　九○○九；信用卡電話購票：二一一一　五九九九；網上訂票請瀏覽[url]www.urbtix.hk[/url]。文化節目組網頁有更多資料提供，歡迎瀏覽[url]www.lcsd.gov.hk/cp[/url]。


完

[color=olive][size=4][b]有空捧吓場。[/b][/size][/color]

[align=center][attach]14289[/attach][/align]

一定一定:4:

回復 #2 silver 的帖子

請問上面奧德羅的劇照，這兩位演員是誰？是車文郁及鍾炳霖嗎？

回復 #4 的帖子

[color=Olive]前面是鍾炳霖，飾演奧德羅，後面是車文郁，飾演義雅豪。[/color]

[size=4]《奧德羅》電台訪問
[url=http://www.rthk.org.hk/rthk/radio5/newculturalcampaign/20080104.html]http://www.rthk.org.hk/rthk/radio5/newculturalcampaign/20080104.html[/url]

《奧德羅》Youtube 片
[url=http://www.youtube.com/watch?v=QNiX0C_6S3c]http://www.youtube.com/watch?v=QNiX0C_6S3c[/url]

[/size]

[[i] 本帖最後由 ranger 於 2008-1-21 02:44 PM 編輯 [/i]]

[color=Olive]有冇人睇過呢？寫寫感想罷。
為遷就專程回港演出的旅居外地演員，演期不得不排在三日內演出六場，以長莎劇又超重劇力來說，算是創舉。
吃力得很，由其當主角的，總算捱過。
希望不是看星期六下午場罷，太多意外發生了，還好星期五下午場招待學生還不差。其也演出場次以最後一日日夜場最好。[/color]

[quote]原帖由 [i]silver[/i] 於 2008-1-21 01:49 PM 發表 [url=http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/redirect.php?goto=findpost&pid=33867&ptid=9458][img]http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/images/common/back.gif[/img][/url]
有冇人睇過呢？寫寫感想罷。
為遷就專程回港演出的旅居外地演員，演期不得不排在三日內演出六場，以長莎劇又超重劇力來說，算是創舉。
吃力得很，由其當主角的，總算捱過。
希望不是看星期六下午場罷，太多意外發生了，還好星期五下 ... [/quote]
[size=4][color=Indigo]
我是看星期六下午場，出現了一點點瑕疵，但未有太大影響。

場地佈境算是簡而清，運用十分得宜，但演員要在觀眾席間走上走落似乎拖慢了一點，加添了演員的負擔吧。

邱歡智飾狄夢娜其實演的部份不多，未能完全感到她的純潔和真情，但邱歡智本身有一種懾人的氣質(上次姊姊仨已有這感覺)，很能吸引我的目光，個人加了一點分數。
我最喜歡義雅豪的角色，杜施聰演來很入格很奸很古惑。
我是第一次到你(奧德羅)使勁的演出，不禁要驚訝地講一句「寶刀未老」。奧德羅由英明果斷轉到滿腦猜疑妒忌，再至失常瘋狂，可能是對体力是一個大考驗，你還算支持得到。而且奧德羅在尾段的狀況，我看到一種似有力還無力的感覺，正正的表現那種心力交瘁吧!

我看過一些報導說《奧德羅》融入芭蕾舞及音樂元素，在我看來似乎又可有可無吧![/color][/size]

[color=Olive]太可惜了，你看了那場。
雖然未至太差，但看不到原貌，其實不單是意外，那場有些演員也拿揑得走樣了。
還有人看過嗎？

另外，講一個笑話，有現場觀眾在回答問卷寫意見，問奧德羅是大將軍，應該有錢，為什麼在家赤腳不著鞋？[/color]

回復 #9 silver 的帖子

原貌會是怎樣呢? 氣氛會再緊迫一點?

說來又對，好像只有奧德羅沒有穿鞋，狄夢娜也有穿，這是有什麼特別用意嗎?

[color=Olive]原貌又何能說得清？

義雅豪角色有 A、B cast，你看的一場是 B cast 演得最差的一場。
A、B cast 各有演法，經驗不同，他們雙英日夜場輪流戰呂布，只難為了日夜場直落的奧德羅。
A cast 拖戲，B cast較表面。導演叫 B cast 不要學 A cast 拖，要加 energy(戲、tension 之類)，在你看的一場他分不出 tension 和 speed/tempo 的分別，台詞一味快，水過鴨背，令你覺得他古惑。其實角色大部份要他扮沉實忠厚，這才難做。該場中場導演和奧德羅已生蝦咁跳。

看出古惑形格類型戲有何難做呢？

那場之後他已大有改善，週日午場他終於能成正果。

劇終狄夢娜死後交待劇情是莎翁一大敗筆，經導演柵改後仍有散的缺點。可是，由於這段尾還有奧德羅的悲情獨白，可救一救。不過於此，亦令我鞏固以戲 (acting) 救戲的信念。

至於奧德羅在家赤腳，這是摩爾人習俗。摩爾文化流存於地中海附近，諸如北非、阿拉伯、土耳其、塞普露斯等，奧德羅回到塞普露斯，自然有如回家的感覺，服裝也不同。有留意兩位小童傳令官也是赤腳的嗎？但女性就不用一定赤腳。觀眾留言好笑的地方，是將赤腳和財富拉上關係。

本劇還有很多值得討論的地方，歡近發表。[/color]

回復 #11 silver 的帖子

原來如此!~ 小弟道行未夠，不解其事。
其實如此說法，觀眾根本不能辨清原意，除非看過原著吧!  
扮沉實忠厚...哈! 我一看樣子已主觀覺得古惑，想像不到扮沉實忠厚會怎樣，但這樣子也是有趣地方。
我想知道導演要求他們演來風格一樣，還是各自修行呢?
如果真的任由他們不同，你也該有著不同的反應/演法吧...這難免有點吃力~
但要求兩人輪演...是純粹個人時間問題? 願聞其詳!

狄夢娜死後的一段的確感覺草率，薄弱欠力量，感覺就是得奧德羅一個用力似的。

[[i] 本帖最後由 ranger 於 2008-1-22 12:49 AM 編輯 [/i]]

[color=Olive]演義雅豪的 A cast 因突然脊骨有事，雖然及後康復了，但最初怕地捱不來三日六場，只好另找 B cast 和他分担角色。
演法不同人自然不同，但最主要是掌握角及交流脈絡接近，二人和對手要有共識。當然，如果同一對手，應可更多陰(義雅豪)陽(奧德羅)的交流制衡。

這兩角色甚多不同演繹，甚至有外國演出演繹成同性戀傾向，匪夷所思。但由於曾讀心理學與精神科，我近信這兩個是具精神科類型人格的交互作用。而由於這兩型人格我們每人在不同程度上都具有，增加了蒼生作弄，宇宙間好境難求難奈的悲情，又嘆信任之轉移何其脆弱。

劇中最感人的地方就是戲初人處高處，權勢顯嚇，但無無謂謂就沉淪絕境，糟蹋純真，尤其奧德羅與狄夢娜真愛對方，而害人者無悔，甚至對何解要害人，也不太了了。

尾段原來人多進出，交待劇情，緒緒不休，原本劍奧德羅都拿過三把。後來柵减，只重奧德羅的懺情，還好獨白寫得感人，加以醒覺一定要 hold 得緊，尚留味道。[/color]

[color=Olive]還有沒有人看過呢？尤其讀精神科，和喜歡研究人性的。[/color]

誰是義雅豪？
信報財經新聞
P53  |  副刊專欄  |  琉璃火  |  By 徐詠璇         2008-01-22


　　海豹劇團二話不說，以有限資源有限人力，爽快的搬演了莎士比亞四大悲劇之一《奧德羅》Othello—用的居然是只容二、三百位的實驗劇場。布景棒極了—半個圓環木板門牆，勾畫出的舞台也是鬥獸場。這個基調也不是前所未有，但在《奧》劇中，人性險詐、到處陷阱，每一扇門打開，走進來的可以是惡魔可以是自己心魔—有些門開啟後是一面鏡，讓觀眾赫然發覺自己也可以跟主人翁一樣自滿自大卻原來暗下自卑。如果條件又許可，或者設計師會用一整幢環迴無盡的門牆，將觀眾包圍在中間！
　　《奧》劇對我特別有意義，是我們中學高考課本，每字每句背誦了一整年。我們總不明白奧德羅為什麼會那麼笨，堂堂大將軍縱橫四海戰無不勝，卻栽在助手旁門左道的挑撥離間。我們更不明白狄夢娜為什麼那麼蠢，先是對丈夫的疑心毫不敏感，以至大禍臨頭仍毫不察覺，最後只選擇欣然就死。當然，這些一半是戲話，讀書讀得悶了大家嘻哈一番（我們頑皮的給Desdemona改了個花名，「That's the 懵乸」！）。
　　但大家十分驚訝的，是義雅豪lago的攻於心計、計算精準，以致可以擺布上司將領以至妻子。除了妒忌別人的成就之外，他還以欺騙夥伴為樂，以陷害忠良為榮。他一句著名台詞「He has a daily beauty in his life, that makes me ugly」，提醒我們，邪惡是損人縱使不利己，是惡毒冷酷毀滅，是憎人富足快樂，厭人蠢鈍無成。
　　漸長，卻也發現人海中不無「義雅豪」蹤影，還要一直掛着忠厚仁義之外皮。
　　海豹有註冊商標：鍾炳霖當男主角，演奧德羅也有李爾王風範；邱歡智演狄夢娜，令你想起歌迪莉亞的清純；簡婉明演艾美莉，有血有肉，車文郁這海豹主席也出場了，演義雅豪自有他江湖歷練。黃清霞導演沙劇向來有文學深度，黎翠珍的粵語翻譯更是不作他人想。這黃金配搭，二十年如一日。
　　希望海豹下一趟演《李爾王》。二十年後的鍾炳霖以至香港觀眾，都更醇了。

[color=Olive]呵呵呵...... 阿Det阿Det，鍾炳霖演李爾王何止是二十年前的事，近二十五年了。不要把自己也說年輕了！

那時鍾炳霖是有史以來職業演出李爾王這角色的最年青的一位。演縯戲劇與醇當然有關，但，我不明這裏提的醇的意思，在我，演縯為要，是否不同演縯，影響了觀眾求醇的觀感？比如當年導演要李爾王與天抗爭，怒反大地人間，甚至親子無情，要鋼條型爆炸的李爾王，(認識鍾炳霖的可想像得到他當時特意減到得145磅) ，以配合剛勁不屈，是不夠醇？But it worked！

當然，如果有看過黑澤明改篇李爾王的「亂」，你會看到很重的禪，甚至片尾有佛經從天飄下，悠悠靜止，博大安祥。

可是，終歸還是演縯。求醇，觀眾得求自己。[/color]

yeah, 飲tequila做乜要佢醇?

[color=Olive][size=4]下面本版的連結乃港台「講東講西」節目的錄音，粗略勾劃本劇內容。[/size][/color]
[url]http://www.youthnetradio.org/tmit/forum/thread-9688-1-1.html[/url]

[color=Olive][size=4]P 仔說這段節目重温令他對本劇增加了了解，可否稍加引申？

另外，一位本劇譯者黎翠珍教授的學生問她，何以對白如此文皺皺？大家有何觀感？[/size][/color]

Mr. Othello, I,m a student of Eng. Lit.,(& your fans:8: ), can you tell me the structure of the play?
About the language, I find Iago's lines not poetic at all, why? Is it a matter of delivery?

[color=olive]奧德羅如是說：

Fans？不要寵我，受不了，謝謝..........

有關所謂 structure of the play，我所知有限。有沒有聽『講東講西』呢？節目裏有一位聽眾提及甚麼 5 Acts play 的格局，其實莎翁很多戲分場甚多，雖曰 5 Acts(幕)，但往往分三、四十場，現代行雲流水演下來，已沒明顯分幕的意義，反而考慮何處為中場休息，今次演出就在第三幕第三場中間，即狄夢娜丟了手帕為分界作中場休息，讓中場休息時燈光 highlight 着地上的手帕，以為懸疑。休息後繼續第三幕第三場下半部、第四幕、第五幕。除中場休息以燈光交待，所有幕次均無落幕而是一氣呵成。

如以劇情推展而言，第一及第二幕均交替表達奧德羅之顯嚇功勛及義雅豪之背後播弄，第二幕在賽普露斯港口加上表現義雅豪小聰明的情景，同時藉此帶出性別地位之歧見。不得不提，全劇以奧德羅及狄夢娜之深愛對方為基礎，但表達二人之情的地方不多，醋雨酸風卻多的是。在第一幕雖然由奧德羅口述二人如何產生情愫，但不竟是公堂口述。故此在劇首加上 prolog，以表達二人在人頭馬旅館相聚之情，並以義雅豪在上腑視展開陰霾。

接着下來整個第三及第四幕第一場是重要的三個 temptation scenes，即義雅豪續漸"滴毒入奧德羅耳"的場景。中場休息前正是 the first temptation scene 完結的地方。中場休息後，經 second & third temptation scenes 之後，奧德羅由顯嚇威武逐漸步入瘋狂，第四幕第二場的自憐而至第五幕入心地自覺殺妻的決定正確，不尋常的冷靜 (演員的演繹) 地充當判官兼行刑者。第五幕末段，即狄夢娜死後的交待劇情無疑是莎翁的敗筆，前曾提及，但尚幸抓得緊，而至最後奧德羅感人的讖情獨白結尾，自盡而歿。另外，在上加上義雅豪無悔意之 image 而劇終。

鍾炳霖演過三個莎劇，李爾王最後從瘋狂醒來，最愛的小女兒反而死去，對天地不仁狠狠控訴而終；麥克白既已弒君，但簒位失敗，萬念俱灰，拼死而被殺，均可謂有所交待。惟獨是奧德羅殺妻讖情，終至自毁，最為陰鬱沉痛，苦無出路。

有關義雅豪的台詞看似"無詩意"，這是莎翁精練的地方，坦白說，訪客君說得對，也有關演員的處理。

常謂莎翁以詩及無韻詩寫作，但本劇莎翁基本上用了兩套語言表達奧德羅與義雅豪。奧德羅出身"帝皇家族"，說話文皺皺得有理，他的說詞甚至可說華麗 (雖然他自認"笨拙言詞"，但軍政不能脫離，奧德羅"笨拙言詞"極有限。)，作為演員，甚好發揮。但在義雅豪身上，莎翁寫得口語化，近販夫走卒之言，除配合其身份外，更造成一後果，他的對白更為一般觀眾接受，成就了黑暗勝於光明，亦是使人不寒而慄的地方。

上段回應 (#18) 曾問及有關黎教授的學生針對對白文皺皺的問題，又是另一驚慄。試想問這問題的年輕人已是供讀文學的大專生了，尚不能欣賞莎翁美妙的文采，而只覺口語的過癮。黎教授推算她當是看王晶多了，一生人也未嘗品嘗過好的中文。

但是，話說回頭，這些較口語化的對白/獨白，演員是否就不能加以韻律節奏 (rhythm) 的處理？卻又未必，甚至無需爭辯。追隨自然口語與美化潤飾，兩者均可，襯托的效果不同。[/color]